前不久，索尼互娛倫敦工作室開發(fā)新游戲PS VR《Blood&Truth》的幕后花絮，當時曾提到這款游戲中角色的動作和面部表情均提取自真人演員，而且其開發(fā)團隊人數(shù)眾多，分為設計、特效、音效（光音控室就有3間）團隊，還找了環(huán)境藝術家來為倫敦上空建模。

據(jù)悉，《Blood&Truth》是索尼倫敦工作室首個大制作VR游戲，也被視作此前推出的PS VR小游戲合集《VR Worlds》中《倫敦大劫案》的續(xù)作，不過同樣是刺激的動作類游戲，《Blood&Truth》的交互和角色更加逼真。為了解開發(fā)團隊在游戲設計上到底采用了哪些與“前作”不同的方法，外媒RoadtoVR采訪了索尼VR產品開發(fā)部門主任Stuart Whyte和藝術總監(jiān)Anthony Filice，聽聽他們怎么說。

首先，Whyte認為VR游戲并不能像普通游戲那樣分類，他表示：盡管《Blood&Truth》看起來是一款動作敘事類游戲，但我認為VR游戲將不能用傳統(tǒng)類別來定義，因為它能賦予的沉浸感更像是體驗類游戲的定義。

在游戲中，玩家會體驗到從坍塌的建筑跳到起重機上，或者跳傘降落到某個禁止區(qū)域等刺激的動作場景，而這些場景在制作之前就需要大量構思。因此，游戲的開發(fā)團隊需要為主要場景制作簡略圖，為了更好的效果，甚至做出了可在VR中查看的360°沉浸式情節(jié)串聯(lián)圖版。

沉浸式情節(jié)串聯(lián)圖版可以讓開發(fā)者從360°來測試游戲的構圖、光線和顏色，好處是可以讓開發(fā)者以玩家的角度來體驗游戲效果，可幫助團隊快速更改和測試新想法和角度，節(jié)省了時間和成本。與平面的情節(jié)串聯(lián)圖版相比，360°情節(jié)圖版對開發(fā)VR游戲來講更適合。

360°圖版可以讓我們清楚看到角色在場景中所處的位置，在調整完情節(jié)串聯(lián)圖版后，我們會在引擎中使用“灰盒”來擋住空間、關卡或場景，以此來預先體驗可能會遇到的挑戰(zhàn)，并著手解決方案。

除了游戲的大場景，小細節(jié)在VR游戲中也很重要，只很難在游戲中每個細節(jié)都加入交互。因此，《Blood&Truth》采用了基于節(jié)點的瞬移式移動方法，并簡化了玩家的動作，目的是減少玩家可能接觸到的游戲物品，這樣就可以將更多時間用于提高交互質量上。

任何玩家可能會仔細端詳?shù)奈锲?，都必須以最高水準建模和渲染，比如，《Blood&Truth》中的手槍細致到能看到螺絲。此外，還在游戲中加入了各種彩蛋，比如桌子下面粘著的口香糖等。

據(jù)悉，《Blood&Truth》在PS4 Pro上運行的體驗感不輸優(yōu)質的PC VR游戲，尤其游戲角色的細致程度在同等規(guī)模的VR游戲中實屬少見。對此，Whyte解釋：激烈的槍戰(zhàn)雖然很好玩，但快節(jié)奏的緊張感沒法帶來好的體驗，而在《倫敦大劫案》中，我們學到了生動的敘事可優(yōu)化游戲體驗感，還能控制游戲的節(jié)奏，因此決定圍繞故事主線來開發(fā)《Blood&Truth》。

為了讓角色更好地推動敘事，我們找來了真人演員，并采用3D掃描和動捕技術將他們的表演變成游戲角色的動作，就連游戲角色的聲音都是在動捕時直接錄制的。

《倫敦大劫案》為《Blood&Truth》的視覺和玩法打下了基礎，不過后者又進一步提高了游戲環(huán)境和角色的逼真感，除了真人表演外，這也要歸功于索尼自家研發(fā)的VR引擎。據(jù)了解，這款引擎從開發(fā)《倫敦大劫案》到現(xiàn)在也經歷了一系列技術升級。

對此，Whyte解釋：與過去相比，索尼這款VR引擎加快了調試時間，還優(yōu)化了追蹤、降低時延、優(yōu)化PS VR的固定注視點渲染，甚至優(yōu)化了對PS4 Pro的利用（提升分辨率、陰影效果，增加立體感）、優(yōu)化時空抗鋸齒（畫面更清晰）、添加大量新視覺效果。

總之，Whyte認為這一切都是為了確保游戲對用戶的友好，這也是游戲開發(fā)過程中的重要指標。他還表示：盡管我們在移動方式、槍戰(zhàn)、游戲AI等部分花了很多精力，但是比這更重要的是流暢的玩家體驗，因為過于復雜的玩法，反而容易讓玩家失去刺激感和自信。

當然，《Blood&Truth》團隊在開發(fā)過程中沒少進行實驗。Whyte表示：我們曾經想加入隨意扔槍的玩法，不過槍扔太遠的話，玩家可能很難找回，因此取消了這個玩法。此外，我們還測試了各種類型的武器和AI原型，比如我們之前曾加入過燃燒彈和狙擊步槍，不過最后出于對故事情節(jié)和游戲的考量也取消了。VR作為媒介還比較新穎，因此開發(fā)VR游戲過程中的確需要經過反復實驗才能找到合適的玩法和內容。