其實，區(qū)塊鏈技術是一種分散式數(shù)據(jù)庫，它通過對等網(wǎng)絡存儲使用者的資產(chǎn)登記和交易信息，而且交易記錄是通過密碼被安全保護的，時間一過，交易記錄會被封存在數(shù)據(jù)庫里。這就創(chuàng)建了一個不可改變也不會丟失的記錄。

　　2008年，日裔美國人中本聰首次提出區(qū)塊鏈的概念，其本質(zhì)是一個去中心化的數(shù)據(jù)庫。2009年，區(qū)塊鏈正式運用于比特幣的構建和運行。

　　2014年，區(qū)塊鏈業(yè)經(jīng)歷了第一次蛻變，生成2.0版，即一個關于去中心化區(qū)塊鏈數(shù)據(jù)庫，主要實現(xiàn)了所有權登記認證系統(tǒng)，其致力于實現(xiàn)一切市場交易和商業(yè)信用行為。

　　2018年，區(qū)塊鏈技術進入3.0時代，即網(wǎng)絡化計算機協(xié)同的人工智能操作系統(tǒng)，其目標是實現(xiàn)自組織機構、分布式節(jié)點互信社交網(wǎng)絡及蘊含的相應經(jīng)濟社會制度，乃至去中心化?；谶@一技術，區(qū)塊鏈3.0開始由虛向?qū)?、由暗轉(zhuǎn)明而影響全世界;其運用領域業(yè)已擴展到金融行業(yè)之外，涵蓋社會生活的方方面面。

　　如今，區(qū)塊鏈成為諸多媒體、行業(yè)及政府頻繁提及的關鍵詞，成為資本追逐的風口，眾多與區(qū)塊鏈相關的產(chǎn)業(yè)主體不斷涌現(xiàn)，但對藝術市場而言，它卻是個全新的事物。那么，已經(jīng)發(fā)展到了可編程社會、以超級賬本為核心特征的3.0版的區(qū)塊鏈，能與藝術品及其市場產(chǎn)生怎樣的聯(lián)姻？在區(qū)塊鏈技術的影響下，整個藝術市場將產(chǎn)生怎樣的轉(zhuǎn)變？

　　雖然目前區(qū)塊鏈應用仍處于投石問路的階段，但藝術市場從業(yè)者卻看到了它在藝術行業(yè)內(nèi)的潛在應用場景，及應用的可能性。

　　場景一：張先生欲到北京潘家園古玩城購買一件瓷器，由于他對瓷器的專業(yè)知識知之甚少，無法確定瓷器的年代、品相等信息，這就導致其不知道賣方的要價合不合理……那么，在這種情況下，他會猶豫是否“入手”該瓷器。如果這件瓷器已經(jīng)登記在區(qū)塊鏈，張先生便可以查閱到這件瓷器的詳細信息，如年代、品相、是否交易過、交易時間、價格……當張先生對這些信息一目了然之后，他在買或者不買之間的疑慮就少了很多。

　　場景二：王先生收到網(wǎng)購的一件繪畫作品后，可能會有“這件作品是原作還是復制品”這樣的困惑。如果這件作品在區(qū)塊鏈已備案，那么王先生就可以通過區(qū)塊鏈調(diào)取這幅作品的各種信息，來驗證這幅作品與鏈上的作品是否為同一幅。如果查出有問題，也可以查閱到是在哪個環(huán)節(jié)、哪個人、哪里出的問題。

　　場景三：藝術家李先生將自己的作品數(shù)字化之后上傳到網(wǎng)絡，這幅作品很可能被成千上萬次復制、抄襲并被交易。那么，這幅作品的版權歸屬也需要重新進行確認，李先生追溯、維權的成本便會很高。而如果應用了區(qū)塊鏈，那么李先生的數(shù)字作品所有權在上傳之始便可以確認，此外還可以在全球范圍內(nèi)流通和交易。交易結束后，李先生不僅可以通過區(qū)塊鏈追蹤到數(shù)字作品的使用情況等信息，還可獲得部分版權收益。

　　上述三個場景從不同側面展示了通過區(qū)塊鏈，各方可以獲得一個透明可靠的統(tǒng)一信息平臺，來確認作品的版權歸屬，保護作品版權，查看作品的信息、狀態(tài)，從而保證交易有效進行。此外，如果發(fā)生了問題，買家還能夠追溯藝術品的產(chǎn)生和運送整個過程，舉證和追查也變得更加清晰和容易。這對于藝術市場來說是非常重要的。

　　正如區(qū)塊鏈技術從業(yè)者劉先生總結的，區(qū)塊鏈具有幾個特點，如透明度，即可以通過公開的接口查詢區(qū)塊鏈數(shù)據(jù)乃至開發(fā)相關應用;隱私性，即由于加密技術的使用，用戶的身份信息或其他隱私信息可以得到較好保護;智能化，即在區(qū)塊鏈上部署智能合約，不僅可以使保障存儲、讀取、執(zhí)行等過程變得更加透明公開又不可篡改，同時也能夠保障智能合約的高效運行和實際執(zhí)行。

　　在哈嘿藝術網(wǎng)負責人何彬看來，藝術市場的“信息不對稱”，就像一堵無形的墻，把很多人屏蔽在藝術市場之外，而一旦區(qū)塊鏈技術應用于藝術市場，買家就像擁有了“火眼金睛”，可以查閱、追蹤這件藝術作品各方面的信息。經(jīng)濟學家王福重曾撰文指出，通過區(qū)塊鏈，雖然各人之間是互相不認識的，但是他們之間進行交易是可靠的。何彬說：“區(qū)塊鏈天然解決的就是人與人之間的信任問題。”其結果就是，依靠區(qū)塊鏈，買家的信任感產(chǎn)生了，在購買藝術品時的疑慮少了，購買決策的時間也就縮短了。對此，北京師范大學政府管理學院教授孫宇也認為，區(qū)塊鏈構建了一個信任環(huán)境。

　　由此，基于區(qū)塊鏈所構建的信任、安全環(huán)境，一方面買家可以放心地買，另一方面賣方可以放心地賣。正如何彬所言：“當區(qū)塊鏈的信任機制讓大眾能夠放心在區(qū)塊鏈上進行藝術消費之后，那么，他們就可以自由、高效購買全球任何國家、地區(qū)的任何藝術家的作品。藝術資產(chǎn)就能在全球范圍內(nèi)流動起來，中國藝術家的作品將被全球更多的人所共享，不僅是中國藝術市場，全球藝術市場都將繁榮起來。”

　　從藝術作品供給端來說，區(qū)塊鏈也可以為藝術市場參與者提供諸多好處。區(qū)塊鏈從業(yè)者、區(qū)間集創(chuàng)始人沙加對此做了詳盡的介紹：“通過區(qū)塊鏈技術，藝術家或者藝術機構可以確認數(shù)字作品的版權，跟蹤其使用情況，并實現(xiàn)收益的分配。而藝術品實物，則可以通過區(qū)塊鏈技術實現(xiàn)數(shù)字化、貨幣化，在二級市場上自由流通。同時，在智能合約里可以進行約定，在什么樣的條件下，藝術品的所有權可以進行變更等。”當然，區(qū)塊鏈應用于藝術市場，所帶來的好處遠遠不止這些。在上海泓盛拍賣董事長趙涌看來，好處還包括：對藝術品鑒定、評級的透明化，以及該領域知識的共享所帶來的益處;甚至是為一些藝術品的運營和應用帶來新的突破，產(chǎn)生新的模式。

　　當這一技術應用到藝術市場之后，會給藝術市場的發(fā)展帶來諸多積極影響。當然，這種積極作用并不是立竿見影的。因為區(qū)塊鏈技術目前還處于發(fā)展的初級階段，技術發(fā)展并不成熟，比如在資產(chǎn)管理、信息傳遞和安全方面等都還存在隱患。同時，它也面臨著挑戰(zhàn)。孫宇說：“技術問題，區(qū)塊鏈需要部署智能電網(wǎng)設施;物理限制，雖然區(qū)塊鏈可以保障交易，但是節(jié)點之間的傳輸仍需要大家共同維護。”

　　因此，當前這一技術在實際應用到藝術市場的過程中也存在諸多困難。趙涌認為，現(xiàn)在區(qū)塊鏈概念很多，但是缺少落地的條件。何彬表示，區(qū)塊鏈技術應用到藝術市場最大的難題是認知難度，即藝術行業(yè)從業(yè)者是否意識到區(qū)塊鏈的重要性。而沙加則表示，這一技術的應用能不能解決剛需，有沒有實現(xiàn)效率提升、成本降低、安全顯著和收益暴漲？如果沒有，就很有可能只是少數(shù)人的自娛自樂。

　　在實踐中，區(qū)塊鏈是否真正為藝術市場的發(fā)展帶來推動作用和積極影響，還有待于進一步觀察。區(qū)塊鏈風口之下，藝術行業(yè)從業(yè)者對于未來的所有展望，都是建立在區(qū)塊鏈基礎上的。當區(qū)塊鏈不斷發(fā)展、完善、成熟的時候，藝術市場將借助這一技術不斷活躍、發(fā)展、壯大。區(qū)塊鏈正如基礎設施，是水;而藝術市場是基礎設施的使用主體，是魚;水大則魚大。