最近，我（英文原文作者）開始了為期十周的VR設計集中式培訓。期間，最令我興奮的莫過于可以使自己過去幾年間在動畫設計工作中習得的技術能力得到進化和重塑，重新思考設計流程，以適應全新的領域。

　　在第二堂課中，我們以小組的形式進行實踐，任務是將傳統(tǒng)的即時戰(zhàn)略游戲模式（帝國時代、魔獸爭霸等）移植到HTC Vive提供的VR體驗環(huán)境當中。構思時間只有二十分鐘，我試著在16x9的網(wǎng)格紙上繪畫故事板草圖，然后很快意識到，相比于日復一日所熟識的工作領域，面向VR的設計完全是另一個層面的事物。

　　對于實體屏幕的界面設計，我們習慣于從二維外觀表現(xiàn)及操作感受的角度出發(fā)來思考，而在VR項目中，你需要面向三維場景綜合考慮人機互動、視覺呈現(xiàn)、音效設計等諸多方面的要素，就像一名游戲設計師所做的那樣，而且要對于用戶在沉浸化的環(huán)境中的心理及行為模式有所洞見。

　　我需要擴展自己的設計思維模式，從傳統(tǒng)的界面設計向空間感知、音效、觸覺、人機工學等方面進化。坦誠的講，在短短二十分鐘的時間里，面對這些撲面而來的新概念，我甚至找不到入手的方向。但無疑，如此具有挑戰(zhàn)的實踐課程真的可以讓人大開眼界并學到很多東西。

　　二十分鐘即將過去，我和其他組員們終于開始有了一些想法：

　　就像“上帝視角”這個詞字面上的意思，讓玩家的角色站在一塊巨大的平板上，漂浮于云層之上，與下方的世界進行互動。

　　玩家有一條神奇的戰(zhàn)術腰帶，上面配備著指揮作戰(zhàn)所需的各種工具，包括用來觀察戰(zhàn)場局部詳情的望遠鏡，以及用來引導士兵行動的手電筒等等。

　　然而在做概念演示的時候，我們卻被導師告知，其中的一些想法在理論上不錯，但在VR世界中卻缺乏實踐性。例如所謂的“腰帶”在實際當中只會遮擋住玩家向下觀望時的視野，更加可行的做法是用“背包”的概念替代，讓玩家通過跨肩取物的動作選擇工具。

　　而在最近的一個HCD（Human Centered Design） VR設計進階課程里，我學到的最關鍵的一點，就是要始終記住，由于受到諸多方面因素的影響，人們在虛擬世界當中的認知和行為能力及相應的體驗會大為不同，情況的復雜度往往會超出產(chǎn)品設計開發(fā)人員的預期。

　　結合實踐培訓當中的所感，我歸納出了VR設計中最為關鍵的六個方面，其中又包含若干需要著重考慮和分析的要點，在此分享給各位。

　　對局限的理解是最為首要的，因為這一點將從根本層面上決定一款產(chǎn)品的人機互動模式及體驗形態(tài)。

　　用戶側的局限

　　產(chǎn)品的目標受眾是怎樣定義的？他們是哪一類設備的用戶？自身可能具有怎樣的特征？

　　如果你希望最大化的覆蓋到更多用戶，那么相比于Vive和Rift這樣的高端設備，移動VR模式（Daydream、Gear VR、Cardboard）將更為適用。

　　要記住VR產(chǎn)品體驗設計需要更加關注于身體整體的運動能力，而非僅限于眼和手。例如對于上年歲的或是行動不便的用戶，要盡可能減少需要肢體參與的操作，并對互動時長進行必要的局限，避免其身體過于疲勞；而對于目標受眾多為年輕玩家的產(chǎn)品，這方面的局限會很寬松，更多、更快的運動體驗反而是這類用戶所追求的。

　　硬件的局限

　　產(chǎn)品所聚焦的設備平臺自身具有怎樣的技術局限？要在前期對這一點進行充分的了解，以指導體驗模式的設計，譬如是否需要依賴于手持控制器，是否需要房間尺度追蹤，是否需要高端PC設備支持等等，避免在實際進入開發(fā)流程之后才發(fā)現(xiàn)某些概念無法實現(xiàn)。

　　圖形技術的局限

　　時下的主流游戲引擎具有哪些局限？這些局限將對你的產(chǎn)品風格產(chǎn)生怎樣的影響？設想你花了幾天時間在C4D當中打造了一套styleframe，卻發(fā)現(xiàn)無法被導入到特定的游戲引擎時的尷尬。

　　使用環(huán)境的局限

　　常規(guī)的使用環(huán)境在空間尺度上有著怎樣的局限？這方面的局限將實際影響虛擬世界的設計方式。用戶通常會在怎樣的場所佩戴頭顯體驗你的產(chǎn)品？穩(wěn)定的、可控的環(huán)境，還是在旅行大巴或是飛機上？產(chǎn)品所面向的是展館一類龐大而開闊的環(huán)境，還是臥室或辦公室這樣的狹小空間？

　　虛擬世界的規(guī)格是怎樣的？無邊無界還是封閉空間？如何有效的利用產(chǎn)品所聚焦的設備硬件能力？

　　主角的規(guī)格以及在環(huán)境中的比例是怎樣的？這一點會對用戶在虛擬世界中的心理體驗產(chǎn)生很明顯的影響，對于一部分人來說甚至有可能引發(fā)幽閉恐懼癥或空曠恐懼癥。

　　宜家的VR app允許用戶選擇不同的身高來體驗家具的高度比例。

　　主角與互動對象的距離如何？在虛擬世界中，超過20米的距離將使用戶難以保持3D深度感知。反之，由于硬件的景深限定，距離0.5米以內(nèi)的物體也將難以被清晰的聚焦。

　　如果產(chǎn)品提供的是房間尺度的體驗，那么應該怎樣利用房間自身的邊界？舉個例子，在游戲“Longbow”當中，主角所處的環(huán)境被設定為城堡的塔樓，虛擬的圍墻與房間的墻壁實現(xiàn)了統(tǒng)一，空間上的局限反而成為了游戲環(huán)境的一部分，而不是由一些憑空冒出來的邊界線來代表。非常聰明的解決方案。