一個專家小組日前發(fā)出警告，假如不采取有效措施，數(shù)字時代的人們將徹底淪為藝術(shù)史上“失落的一代”
譚薇/編譯
對大多數(shù)人來說，在過去二三十年中，日新月異的現(xiàn)代科技或許僅僅意味著殺毒軟件的更新?lián)Q代、手機應用的功能拓展或是郵箱的容量升級。然而，就文化遺產(chǎn)的存續(xù)而言，這意味著前所未有的重大挑戰(zhàn)。
一個專家小組日前發(fā)出警告，假如不采取有效措施，英國的當代藝術(shù)地標將在十年內(nèi)消失殆盡。換言之，數(shù)字時代的人們將徹底淪為藝術(shù)史上“失落的一代”。
科技與藝術(shù)：成也蕭何敗也蕭何
“過去幾代人通過博物館和書籍來凸顯自己的存在：他們是誰？做過什么？然而，數(shù)字化時代的科技發(fā)展速度已遠遠超過了我們的保護能力。”樸次茅斯大學創(chuàng)新技術(shù)學院的大衛(wèi)·安德森(David Anderson)博士指出，永不停息的技術(shù)變革已對當代藝術(shù)收藏家及美術(shù)館構(gòu)成了巨大的挑戰(zhàn)，保存一個三維可視化模型遠比維護并恢復古代油畫與雕塑作品要困難得多。
數(shù)字格式的迅速更新，CD、DVD及數(shù)字錄音的升級換代總是令人措手不及、疲于應對，許多通過計算機創(chuàng)建的藝術(shù)作品早已佚失或無法讀取。而新近誕生的互動型數(shù)字藝術(shù)作品如三維可視化文件和視頻游戲等是如此錯綜復雜，“數(shù)字保護主義者”亦只能眼睜睜地看著它們?nèi)缌餍前闵钥v即逝。
剛剛獲得特納獎提名的視覺藝術(shù)家希拉里·勞埃德(Hilary Lloyd)最近在倫敦Raven Row畫廊展出的創(chuàng)新作品便是數(shù)字保護主義者所面臨的一大難題。異乎尋常的電影與錄像組合方式幾乎顛覆了人們對藝術(shù)的所有期待。例如，看似靜止的某個圖像其實處于永恒的運動之中，投影機和顯示器亦構(gòu)成了作品的一部分。
聽起來很玄？至少對數(shù)字保護者來說，怎樣完整而忠實地保存作品的色彩與視覺效果是個令人頭疼的難題。這亦是以安德森博士為首的科學家近年來孜孜以求的目標：銘記當下，反對遺忘——否則的話，“就好比走進一家舉世聞名的美術(shù)館，卻只看到四面空白的墻壁”，沉溺于技術(shù)狂歡中的我們已在不知不覺間淪為“失落的一代”。
值得慶幸的是，數(shù)字保護正逐漸引起學界的關(guān)注。據(jù)報道，一系列專題討論會將于今年6月在倫敦大學國王學院及劍橋大學舉行；劍橋中心的新數(shù)字藝術(shù)畫廊亦于近期揭幕；安格利亞魯斯金大學則為歷史悠久的拉斯金畫廊安裝了最先進的3D等離子屏拱頂，力圖打造一個全新的數(shù)字藝術(shù)試驗場。
數(shù)字藝術(shù)保護：皇帝不急太監(jiān)急？
相比于憂心忡忡的數(shù)字保護主義者，藝術(shù)家本人倒是顯得相當?shù)ā?br /> 安格利亞魯斯金大學的電影及媒體高級講師、視頻藝術(shù)家西蒙·佩恩(Simon Payne)博士認為，數(shù)字藝術(shù)之所以如此“短命”，其實是創(chuàng)作者求仁得仁的結(jié)果，這種曇花一現(xiàn)的美感亦是觀眾體驗的重要組成部分。
佩恩博士用“感性”來形容自己的作品風格。他喜歡和觀眾玩視覺游戲，上世紀六七十年代的視幻藝術(shù)是其最為鐘愛的藝術(shù)母題之一?！袄硐氲那闆r是在大銀幕上營造出離散的物理效果，所以，就連我自己也不知道怎樣才能有效地保存它?！鳖H為諷刺的是，比起那些先鋒性的數(shù)字藝術(shù)作品，通過電影膠片或錄像帶創(chuàng)作或記錄的傳統(tǒng)型作品反倒更容易流傳下來，更經(jīng)得起時間的考驗。
嚴格說起來，很多時候數(shù)字藝術(shù)家都是抱著“只在乎曾經(jīng)擁有”的心態(tài)進行創(chuàng)作的。不過，佩恩博士亦承認，從學術(shù)角度看，重現(xiàn)昔日的藝術(shù)創(chuàng)作，為后人留下寶貴的紀念，依然是文化傳承的重要組成部分。