平衡傳輸方式只是為了在專業(yè)領(lǐng)域能夠長(zhǎng)距離傳輸信號(hào)、并有統(tǒng)一的輸入輸出阻抗的標(biāo)準(zhǔn)接口，三根線傳輸?shù)氖且粋€(gè)聲道的正反相信號(hào)+地線，在專業(yè)錄音設(shè)備上幾乎就是標(biāo)配。后來(lái)，好像是日本廠商把這一接口擴(kuò)展到了民用領(lǐng)域。平衡傳輸?shù)谋举|(zhì)是推挽放大，能夠抵抗共模干擾，非平衡傳輸?shù)谋举|(zhì)就是單端放大，需要地線參與信號(hào)傳輸。

　　大部分平衡耳機(jī)的接線方式為L(zhǎng)+ L- R+ R-四條線。和普通耳機(jī)的L R GND不同之處是每個(gè)耳機(jī)在播放器內(nèi)部以BTL橋式方式驅(qū)動(dòng)，而不使用OTL/OCL方式驅(qū)動(dòng)。

　　耳機(jī)的平衡接口我見(jiàn)過(guò)有用四芯卡農(nóng)頭，沒(méi)見(jiàn)過(guò)用四芯的3.5和2.5接口。從聽感上來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)精良的平衡傳輸模擬信號(hào)經(jīng)放大后，聲音動(dòng)態(tài)、速度、聲場(chǎng)、信噪比都會(huì)有很大提升，非平衡方式聲音與之相反，聲音柔和、聲場(chǎng)相對(duì)較小。但是，粗制濫造的平衡接口聲音尖銳刺耳，完全不如單獨(dú)輸出。普通播放器配備平衡輸出接口毫無(wú)意義，特別是便攜播放設(shè)備，除非是專業(yè)用途的便攜錄音機(jī)。

　　玩過(guò)音頻編輯軟件的人大多都干過(guò)一件事：消音伴奏。是的，如果你能明白這個(gè)原理，基本上已經(jīng)懂了一大半了。將立體聲音頻左右兩個(gè)聲道中的一個(gè)聲道做相位反轉(zhuǎn)并疊加在一起，這樣兩個(gè)原本相同的波形就變成了一個(gè)向上，一個(gè)向下。

　　在真正的立體聲原唱音頻中，通常采用的錄音方式是樂(lè)器聲像偏左右兩邊，人聲居中，這樣反轉(zhuǎn)疊加后，居中的人聲波形正好相反，于是波峰對(duì)波峰，波谷對(duì)波谷，兩相抵消，沒(méi)了（絕對(duì)理想狀態(tài)下是沒(méi)了，實(shí)際錄音多少會(huì)有點(diǎn)偏差，紅色部分就是居中的人聲剩下的部分，已經(jīng)很小了）。

　　而偏左或偏右的樂(lè)器因?yàn)榉崔D(zhuǎn)后沒(méi)有正好相對(duì)的波形，則不受太大的影響，但多少也會(huì)消失一部分，比如相對(duì)居中而且混響不多的打擊樂(lè)。所以消音伴奏實(shí)際上是單聲道，而且音質(zhì)較差。

　　XLR或TRS接口的平衡信號(hào)就是利用這個(gè)原理，其中三個(gè)芯中傳輸?shù)囊宦窞檎嘈盘?hào)，一路為反相信號(hào)，一路為共用接地，當(dāng)信號(hào)到達(dá)接收設(shè)備時(shí)，接收設(shè)備會(huì)再次將反相信號(hào)反轉(zhuǎn)為正相信號(hào)并疊加在一起，這樣一來(lái)半路串進(jìn)線材的干擾信號(hào)就會(huì)相互抵消，而留下干凈的原始信號(hào)。因此，平衡信號(hào)可以傳輸?shù)暮苓h(yuǎn)抗干擾。雖然距離也有極限，但比只用正負(fù)極的兩芯非平衡信號(hào)好太多了！因此，專業(yè)音頻設(shè)備一般都是平衡接口。

　　本文描述的為單路音頻信號(hào)的工作原理，具有平衡接口的設(shè)備會(huì)先將一個(gè)信號(hào)分成兩份，并反轉(zhuǎn)其中一份，與正相信號(hào)在同一組三芯線纜內(nèi)傳輸。所以兩份信號(hào)受到的干擾波形是基本相同的，接收端再次反轉(zhuǎn)疊加后會(huì)剛好抵消。立體聲或者環(huán)繞聲傳輸?shù)脑捦恚總€(gè)通道一組三芯線纜罷了。

　　另外雙聲道不等于立體聲，立體聲一定是雙聲道，多聲道不等于環(huán)繞聲，環(huán)繞聲一定是多通道，個(gè)人理解如有不對(duì)請(qǐng)指教。