Touch自上市以來已經過去了一個多星期了，在最新的Oculus Touch Tuesdays中，《Medium》的首席設計師Lydia Choy將會帶領我們進一步了解這款沉浸式3D雕塑應用的開發(fā)過程。

1. 《Medium》的靈感來源是什么?

我們希望探索Rift和Touch在游戲以外的應用潛能。我們希望鼓勵更多的人成為數(shù)字藝術家，并帶給觀眾令人嘆為觀止的藝術作品，同時能以一種全新的方式觀看和交互。希望我們也能向其他制作數(shù)字藝術工具的公司展示。

我們希望世界會有更多的藝術作品和藝術家。除了功能的廣度和深度之外，“休閑”工具與“專業(yè)”工具之間的關鍵區(qū)別在于所需的前期培訓。對于《Medium》，我們正在縮小培訓差距。專業(yè)和業(yè)余藝術家可以用更少的時間來學習如何使用工具，同時把更多的時間用于提升作為藝術家的自己。

2. VR的性質對《Medium》的設計產生了怎樣的影響?

為VR設計3D工具的最大優(yōu)勢是，你不必把3D元素降維至2D平面顯示器。在處理一個3D對象時，你可以免費獲得大量的深度和聲音線索，以及立體渲染和頭部追蹤。也沒有必要訓練任何人應該如何移動攝像頭，而這對顯示器來說可能是一個復雜的任務。在VR中，這只是你的頭。你與對象的關系很自然、相對大小和距離很和諧。手部臨在感可讓你與工具產生自然的連接，而雙耳(360度)音頻可強化你的畫面感知，并為你提供空間線索。

3D交互的隱喻不再受屏幕空間或真實世界物理規(guī)則的約束。開發(fā)者可以復制物理真實環(huán)境或雙手和頭部的交互。VR把UI的常規(guī)規(guī)范拋出了窗口，并在這個交互空間中帶來了新的發(fā)現(xiàn)。

3. 你在《Medium》的開發(fā)過程中是否發(fā)現(xiàn)了任何最佳實踐呢?

VR開發(fā)者必須尤為注意應用性能，因為掉幀會導致用戶不適。你需要渲染場景兩次(分別針對兩只眼睛)，這時要實施特定的圖形功能就變得更加困難。你還需要小心不同人群的視覺感知范圍：正常視力與非正常視力、深度感知、優(yōu)勢眼、或者色盲。視覺技巧可能會對部分人起效，但也可能會其他人造成不適，所以進行大范圍的受眾測試很關鍵。

4. 你是如何針對Touch進行開發(fā)的?

對于在(VR)空間中進行雕塑、操縱、以及放置數(shù)字黏土，使用Touch就如同現(xiàn)實世界的黏土雕塑一樣，只是沒有重力和其他真實物理限制的影響?？刂破魈峁┝藴蚀_的手部臨在感，而因為只有幾個可供選擇的按鈕，我們不得不按重要性來排列創(chuàng)建3D藝術的動作。我們希望大家對這不同的按鈕建立肌肉記憶，讓快的動作快起來，讓慢的動作慢下來。動作越接近于真實世界的雕塑，比方說操作方法和切換工具，學習起來就越快。次要的動作，如改變環(huán)境或設置音頻，并不需要那么快。在添加功能的時候，我們的首要目標是針對基本的雕刻動作維持操作的簡便性。添加或抓捏黏土的動作應該要直觀、自然和迅速。

5. 你是如何設計VR中的UI?

我們最初的嘗試是，相對于某些物體來放置和生成UI，基于環(huán)境，并相對于你的身體，目光和手部。首先，我們沒有一個優(yōu)勢手的概念，但我們很快發(fā)現(xiàn)，提供一個主要的“工具”手來作手勢、繪制和雕刻效果會非常好。因此，次要的“支持”手變成了放置情景菜單和調色板的地方。

使用優(yōu)勢手來操作這些菜單是一個自然的動作：本體感覺(對自己身體的感知)讓你很容易知道在指向或觸摸一個UI元素時，手應該如何擺放。我們發(fā)現(xiàn)這通常優(yōu)于在空間中放置UI元素。對于后者，易用性通常取決于頭部、身體或雙手與這些環(huán)境線索的距離。我們還發(fā)現(xiàn)，與手部保持相對位置的用戶界面在維持“心流”上也很出色(心流是指人們全身心投入某事的一種心理狀態(tài)，會有高度的興奮和充實感)。

6. 關于《Medium》，最令人興奮的元素是什么?

你會花時間呆在這個空間中。當你擁有一個空間的時候，你可以在里面打造一個社區(qū)。我們正在《Medium》中打造這么一個社區(qū)，鼓勵大家嘗試雕塑。你可以記錄自己的雕塑過程，并與其他人分享。當你播放視頻時，你不僅會看到自己的頭部和雙手，聽到自己的聲音，其他人還會親眼見證你的雕塑過程，仿佛你就在他們身邊。我們希望看到大家通過這些視頻互相學習，并鼓勵彼此。

我們已經等不及要看到大家的作品，并去了解我們日益壯大的社區(qū)。我們很高興能看到人們使用該工具進行創(chuàng)作和分享。